A早期伯格曼喜剧，带着独特思考，剖析中产阶级的家庭(😭)生活和婚(➡)姻两性关系(后者为重)，倒是意外从前者里感受到点《野草莓》的初级形态。分分合合而彼此折(💳)磨的一对(🏚)夫妻，绵里藏针的是对彼此的在乎和控制，这反而是种活在自我内心世界的虚伪和拧巴。撕(🙃)逼场景有(🅾)看头，恋爱课程不简单(？)，Bergman自然会讲故事，如此剪辑也让故事更加扑朔迷离，连接的感情好像(🧕)没有喜剧(🕍)的节奏重要，一些剧作者本身轻微的困惑迷茫而带来设定的偏差也不需要过多计较。看不(🥣)懂Harriet Andersson的(内心(🌐)是)假小子的造型，Ingmar这是客串谁了啊？

A"虽然我(💏)闭着眼睛(📐)也看不见自(🕑)己，但是我(🌤)却可以看(🧦)见你。"

A是部快樂的(🔊)影片，黑白影像(🏗)有種高貴的魅(🛢)惑感，藏(📃)在鏡頭(📼)裡的狡(🚴)黠值得(🧟)多看幾(✝)遍。1954年公(💬)映，當時(🐺)的人們(📆)有多幸(🆙)運能在影院看(💑)他的片子。而伯(🌛)格曼以他的敏(🙆)感、機靈、前(🤓)瞻性的眼光拍(🙍)出放在2016年來看(🌛)依舊不顯過時(🌽)的影片。劇本很(🧀)讚，鏡頭很美。2016最(📢)後一天，我卻沒(🚜)法開心不是因(🌲)為眷戀它。而是(🤲)⋯

A内(🔒)核更接近片(🏒)中引(✝)用的章明自己的作品《结(👯)果》，可当作描(🍒)述“创(🍖)作困(🏔)境”的版本。影片在我(🕑)看来就是对创作(🌨)者寻(🤜)找灵感这一虚幻过(🍗)程的(🔡)具象化呈现(🙁)，主要(📥)角色或都可视作某种状(🔰)态的化身—(👽)—王(🚩)准自(💛)是处于创作焦虑中(🚮)的创作者，高丽是(⛔)他拒(🥓)绝或说被拒绝的那(🍓)种虚假商业化的(🌜)创作(🐟)大方向，丁制片是需(🙄)要时(🤟)时考虑的创(🤨)作成(😲)本，小白是他对现有想法(😴)的自我否定(🌺)（所(💑)以一(🔶)直回避与其探讨角(🆎)色），度春则是他(🐅)新产(➖)生却又尚未琢磨透(⚓)的新(🐄)思路（所谓(👑)“我也(🎥)看不见观众看不见的”）(🎸)，老罗是一直(🥄)遵循(🔼)的创(🌔)作经验，靠他领路却(🌗)也总是忽明忽暗(🐁)（所(🌫)谓“车会来的走到前(🚶)面等”），而春苔就(🖇)是那(🕦)路过却不经意错过(🤯)的灵(🚺)感缪斯，她属(⛷)于创(🉐)作中永远存在着某种更(🔰)好的“可能性(♓)”。所谓(🧞)的“冥(🤵)王星时刻”，便是这一(🔰)路找寻创作后的(🏰)结果(❤)，对于冥王星可能亮(🌸)度已(🍶)然最高，但对(🍚)地球(🈯)却只不过是将亮未亮。3.5

A太(🦌)年轻，大概不能(🌀)体会那种心境(👈)

A"五六(➖)年前在学校报告(🎻)厅看的，那时(😶)候看(🥉)过的影片印(🚈)象都(⤵)好深刻"